Разделы сайта
Поиск
Уроки по бижутерии
Опросы
Главная 
Художественное литье Тенденции средневекового литья XVII в
Художественное литье Тенденции средневекового литья XVII в
Тенденции средневекового литья XVII в |
| 09.10.2011 | |
|
Украинское монументальное литьё развивалось в тесных и непосредственных связях с российским литьём, что и обозначилось на принципах и стиле его художественного оформления. Украинские мастера усваивают ряд черт, характерных для российского художественного литья.
Наряду этим не подлежат сомнения и связи в художественном оформлении украинского литейства с аналогичными изделиями западных стран. Это особенно касается таких деталей, как акантовая орнаментация, гербовые картуши. Пушки украинского литья хотя и имеют общие черты в своем художественном оформлении с российскими и западноевропейскими пушками, однако они кое в чем совершенно другие. Лучшие пушки украинского, в частности глуховского, литья имеют богатый, но не чрезмерный декор своеобразного стиля. В своей целости высокохудожественные изделия украинских людвисарей конца XVII — начала XVIII вв. являются глубоко оригинальной, органической частью развитого в то время украинского декоративного искусства. В сравнении с изделиями галицкого и волынского литья XVI-XVII вв. левобережные и киевские литейные изделия отмечаются значительно высшим художественным уровнем, богатством орнаментации, хорошей эпиграфикой, пропорционированием и совершенством форм. На художественном Приднепровья XVII-XVIII столетий отчетливо обозначился тот высокий подъем, который вообще было характерен для украинского искусства того времени. Это, в частности, нашло свое проявление в торжественном богатстве орнаментики, в гербах и пышных титулах, а также в высоком уровне обрамления литейных изделий. Во второй половине XVII вв., когда на воссоединенных с Россией украинских землях пышно развилось монументальное литьё, в художественном литье на западноукраинских землях состоялись значительные изменения, связанные с тогдашним политическим и экономическим положением польского государства. После народно-освободительной войны 1648-1654 гг. города Польши испытали экономический спад, это отрицательно обозначилось на развитии городского ремесла. В связи с уменьшением военной роли городов, в частности Львова, в нем значительно сокращается пушечное производство. В XVIII вв. декорация пушечного литья постепенно приобретает черты простых, неорнаментированных форм и перестает быть предметом художественного производства. Основным видом монументального литья остаются колокола, которые, в отличие от пушек, приобретают всё большее разнообразие в своем художественном оформлении. Литейное производство в настоящее время развивается на широкой территории. Так, например, кроме Львова работают литейные мастерские в Подгорцах, Самборе, Станиславе, Раздолье. Но поскольку никаких документированных изделий из этих мастерских доподлинно неизвестно, следует ограничиться лишь упоминанием о их существовании. Кроме названных, работали литейные мастерские в Перемышле и Бродах. Все эти мастерские потеряли свои связи с городским правительством и были сугубо частными предприятиями. Меняется и национальный состав мастеров. Если в XV-XVI вв. среди Львовских литейщиков много иностранцев, главным образом немцев, то в XVII вв. их уже становится значительно меньше. Позднее такие иностранцы среди западноукраинских литейщиков представляют уже исключение. Это постепенное уменьшение количества немцев-литейщиков в бывшем польском государстве отображено в характерной надписи на колоколе 1784 г. в колегиатском костёле города Скальбмер: («не немец, а поляк меня делал»). Определённое увеличение количества немцев среди литейщиков в конце XVIII и в XIX вв. обусловлено вхождением западноукраинских земель в состав Австрии. |