Разделы сайта
Поиск
Уроки по бижутерии
Опросы
Главная 
Художественное литье Орнаменты монументального литья XVII-XIX ст.
Художественное литье Орнаменты монументального литья XVII-XIX ст.
Орнаменты монументального литья XVII-XIX ст. |
| 10.10.2011 | |
|
Орнаментам западноукраинского монументального литья XVII-XIX ст. присущи черты, которые придают им специфический характер. Не ссылаясь на непосредственный территориальный контакт, на повседневные экономические, культурные и производственные связи из польскими и немецкими землями, свободное странствование ремесленных кадров, не учитывая, в конце концов, художественные вкусы благородных заказчиков - стили орнаментики западноукраинского литья обозначились в довольно ограниченной форме. Из характерной для х стилей орнаментики прошло отборку лишь определенное количество мотивов, которые были созвучны местным орнаментальным вкусам. Такие мотивы существовали очень долго, теряли связь со своим временем, однако не становились простыми анахронизмами, а продолжали существовать и развиваться. Так, почти к XVIII ст. хранились готические мережки и решётки, которые своему характеру так подходили к орнаментальным мотивам народного искусства. Ренессансные мотивы растительного акантового орнамента, которые появились в роботах львовских литейщиков XVI ст. самое большое развитие приобрели в мотивах бродских и прикарпатских литейщиков XVIII ст. Использовал их также львовский литейщик Федор Полянский. В середине XIX ст. ренессансные мотивы в полную силу выступают в работе Чалчинского в Тисмени. Шаг за шагом, постепенно, медленно, логически развивались ренессансные мотивы. Это было бы невозможно, если бы такие орнаментальные направления не имели родственных связей в народном украинском искусстве - например, в керамике. Характерные для искусства барокко мотивы из контрастно построенными объединениями тонкого растительного орнамента из крепкими, напряжённо вогнутыми или под резкими углами заломленными линиями почти не встречались в местном литье. Не также чрезмерно пышного в стиле барокко накопление орнаментики. Отдельные изделия, такие как колокол 1680 г. работы Григория Вельховпича, имеют разнообразную орнаментику, но без включений барокко. Характерно, что образцы исключительно западной орнаментики барокко видны лишь в роботах гданских и немецких мастеров (Вайднер, Витверк, Ян Антоний и и др.). Рококо нашло свой слабый и поздний отголосок в изделиях львовского литейщика Бельмана. Классицизм обозначился, главным образом, на более поздних роботах Федора Полянского и особенно на изделиях Андрея Лебрехта. Характерным мотивом его орнаментики есть класицистична драпировка в виде гирлянды. Но наиболее характерные для изделий Лебрехта и его преемника Бельмана орнаментальные мотивы виноградного безконечника уже далеко отходят от классицизма. Полную аналогию этого орнамента можно найти в тогдашней народной культуре. |