Стилистика вотумных украшений
|
|
09.01.2012 |
Рисованные изображения на вотумах попадались довольно редко. Иногда обрамление вотумов очаровывало взор прекрасными образцами растительной орнаментики, мотивами народного искусства.
В общем, вотумы были красивыми ювелирными изделиями, которые радовали глаз как непосредственностью, доходчивостью содержания, так и завершенностью художественной формы.
Вотумы получили широкое распространение. Их изготавливали профессиональные ювелиры и народные мастера.
Подробнее...
|
|
Вотумные украшения на рубеже веков
|
|
09.01.2012 |
|
На границе между профессиональным и народным ювелирное делом находится такая своеобразная область художественной гравировки и чеканки, как вотумы. Употребление вотумов, распространенных в XVII-XIX ст. в культовой практике как в католической, так и в православной церкви на Украине в основе своей имело очень древнюю традицию.
Подробнее...
|
|
Зарождение ювелирного дела на Киевщине
|
|
09.01.2012 |
Главной сердцевиной ювелирного дела в XVII-XVIII ст. был Киев с его многочисленными мастерами-ювелирами.
Изделия киевских мастеров, собранные в коллекциях Киевского исторического и Киево-Печерского музеев, отличались высоким уровнем мастерства, но часто были лишены признаков индивидуального творчества.
Подробнее...
|
|
Развитие художественного литья в Киеве в XVIII столетии
|
|
09.01.2012 |
Главной сердцевиной ювелирного дела в XVII-XVIII ст. был Киев с его многочисленными мастерами-ювелирами.
Изделия киевских мастеров, собранные в коллекциях Киевского исторического и Киево-Печерского музеев, отличались высоким уровнем мастерства, но часто были лишены признаков индивидуального творчества.
Подробнее...
|
|
Тенденции металообработки XVIII столетия
|
|
09.01.2012 |
|
После воссоединения Украины с Россией Левобережная Украина и Киев стали центром интенсивного развития всех видов искусства. Металообработка, ювелирное и литейное дело достигли тогда небывалого развития. В новых условиях ювелирное дело продолжало интенсивно развиваться. Теперь вместо шляхты и зажиточного мещанства главными потребителями ценной продукции стали казацкая старшина и церковь.
Подробнее...
|
|
Памятки художественного литья на Волыни
|
|
09.01.2012 |
|
Вместе с Галицией важной сердцевиной украинского художественного литейного дела в XV-XVII ст. была Волынь. Из истории монументального литья XVI ст. на Волыни сохранилось две памятки. Одна из них — колокол Зимненского монастыря 1566 года (нижний диаметр 102 см).
Подробнее...
|
|
Литье колоколов средних веков в Галиции
|
|
09.01.2012 |
Среди продукции художественного литья существенное место занимало литье колоколов.
Колокола играли заметную роль в жизни феодального общества: они звонили на праздники и при торжественных событиях, отсчитывали часы на башнях ратушей, оповещали о тревоге, созывали граждан для для защиты от врага.
Подробнее...
|
|
Пушечное литье в средние века
|
|
08.01.2012 |
Художественное литье, с давних времен связанное с литьем колоколов, в средние века приобрело распространение за счет очень развившегося производства пушек.
К сожалению, никаких памяток художественного литья к второй половине XVII ст. из поднепровских земель не сохранилось. Очень скупые данные о памятках имеют и официальные исторически источники. Так, было известно, что в 1640 году в Переяславе проживал мещанин-литейщик Михаил Иванович.
Основными средоточиями художественного литья в XVI — первой половине XVII ст. являлись Галиция и Волынь.
В средине XVI ст. литейщики обьединились во Львове в отдельный цех.
Подробнее...
|
|
Кузнечное и слесарное дело в средневековье
|
|
08.01.2012 |
С художественной обработкой металла были тесно связаны кузнечный и слесарский цеха.
Существовали три категории слесарей — шпорники, стременщики, замочники.
Подробнее...
|
|
|
08.01.2012 |
Борьба украинского народа с Польшей сопровождалась религиозной борьбой между православием и католицизмом.
Искусство православной церкви лишь частично и ограниченно использовало те новые художественные формы, которые шли с Запада. Ренессанс и барокко в этом искусстве, важной частью которого была художественная обработка металла, объединялись в оригинальную целостность с традиционными формами, образовывая свой собственный стиль.
Подробнее...
|
|
Развитие художественного литья Украины средины XVII с
|
|
08.01.2012 |
Украинское церковное ювелирное дело к средине XVII ст. в сравнении со светскими золотыми изделиями отличалось сдержанными и скромными формами. В обработке преобладала гравировка, которая иконографически связана с украинской живописью. Именно такой характер был у серебряных гравированных крестов XVI ст.
Подробнее...
|
|
Развитие Львовского ювелирного дела в 17 веке
|
|
04.01.2012 |
Некоторые виды ювелирных изделий, к примеру серебряные пояса, были исконно львовскими.
Эти львовские пояса принадлежали к мещанскому и зажиточному слоям населения.
Подробнее...
|
|
Львовские ювелирные изделия
|
|
04.01.2012 |
|
Ювелирное дело с давних времен было художественной профессией. Львовские ювелиры, сведения о которых распространялись уже в XIV ст., в 1595 году входили в объединенный цех литейщиков и маляров. Чтобы добится звания мастера, подмастерье должен был изготовить пробную работу, в состав которой входили два брачных кубка, перстень с драгоценным камнем и печать — те самые изделия, на которые тогда был самый большой спрос.
Подробнее...
|
|
Начатки украинской художественной металообработки
|
|
04.01.2012 |
|
Начатки украинской художественной металообработки непосредственно связаны с традициями искусства Древней Руси. На протяжении целых столетий металообработка развивалось как народный художественный промысел и как городское цеховое производство в формах художественного литья изделий из бронзы и цинка, ювелирного дела, чеканки по металлу, кузнечества и слесарного дела.
Подробнее...
|
|
Упадо предреволюционного времени
|
|
04.01.2012 |
|
Реалистическая скульптура предреволюционного времени нашла в среде талантливых мастеров-уральцев искренних интерпретаторов, они во многом содействовали популяризации произведений скульпторов.
Подробнее...
|
|
Филигранные и червленые изделия в царской России
|
|
04.01.2012 |
|
Художественные металлические изделия занимали также важное место и в интерьерах дворянских дворцов. Это были - осветительные приборы из литой золоченной бронзы, начиная от грандиозных подвесных люстр и заканчивая скромными настольными подсвечниками; различные вазы, торшеры, каминные часы, предметы к письменному столу и т.п.
Подробнее...
|
|
Памятки литья мастеров Петербурга
|
|
04.01.2012 |
|
Петербургские мастера создавали такие памятки монументальной металлопластики, как например гробница Сергея Радонежского в Троицко-Сергиевой лавре в 1734 году, очевидно, по проекту известного архитектора Мичурина. Также к памяткам того времени относится и гробница Александра Невского весом в 1,5 тонны, сделанная в 1750- 1753 годах из чистого серебра, добытого на приисках Колывани.
Подробнее...
|
|
Металообработка в царской России
|
|
04.01.2012 |
Среди великолепно украшенных изделий XVI-XVII ст. попадались и прекрасные формой серебряные бокалы, чаши и т.п., украшенные гравированными лентами и фризами славянских надписей.
В конце XVII ст. в российской металообработке наметился отход от традиционных стилизованных форм растительного декора, который стал трактоватся более натуралистически. В него начинают включатся некоторые западные мотивы барокко - это хорошо заметно по двойному серебряному трону малолетних детей царя Петра и Ивана Алексеевичей.
Подробнее...
|
|
Дальнейшее развитие литья России в XVII ст
|
|
25.12.2011 |
Вместе с монументальным литьем пушек продолжало развиваться и литье колоколов.
К XVII ст. колокола имели скромный декор из текстовых фризов и орнаментики на плечах и на нижней части плаща колокола. С XVII ст. этот декор обогащался, становился пластичнее, в него входили клейма с фигурными изображениями.
Подробнее...
|
|
Развитие монументального литья на рубеже 19 века - часть 1
|
|
25.12.2011 |
|
Из небольшого количества сохранившихся к нашему времени памяток ранней московской чеканки привлекает внимание изготовленная в 1392 году оправа евангелия, выполненная на заказ боярина Федора Кошки.
Подробнее...
|
|
Упадок древнеславянского литья
|
|
25.12.2011 |
|
Консолидация киевского феодального государства, принятие христианства, широкие связи с Византией дали новый толчок для развития искусства во всех его видах, в том числе и для художественного металла, который теперь использовался в пышном оформлении церковных интерьеров и княжеских хором.
Подробнее...
|
|
Обработка металла у древних славян
|
|
25.12.2011 |
У народов, которые населяли нынешние земли Советского Союза, художественная обработка металла было известна давным-давно. Высокохудожественные бронзовые изделия в виде бытовых предметов и украшений найдены в Сибири (район Минусинска). Высокохудожественные бронзовые таблички с экспрессивными изображениями животных найдены на Кавказе.
Своеобразный звериный стиль присущ массе скифских бронзовых и золотых изделий. Среди них — бронзовые балдахины палаток в виде быков и баранов. Подобные пластические изображения были и на скифских бронзовых котлах.
Подробнее...
|
|
|
25.12.2011 |
|
XIX ст. отличалися появлением машин, которые стали заменять ручную работу. Механизация затронула также выплавку художественного металла. Вальцовка заменила ручное тиснение листового металла, шире применялись штампования отдельных деталей, значительно менялись и упрощались в художественном металле приемы серебрения и золочения.
Подробнее...
|
|
Художественная чеканка времен Англии
|
|
25.12.2011 |
|
Вместе с французским искусством художественного литья с II половины XVII ст. расцветает английское ювелирное дело. Реставрированная английская монархия старалась придерживатся соблюдения в придворном быту роскоши версальского двора. Это стало особенно заметно в художественной чеканке.
Подробнее...
|
|
Литейное дело в средневековой Франции
|
|
25.12.2011 |
|
Отличный от бюргерского ремесла сложился тип ювелирного дела в абсолютистской Франции XVII ст., где королевский двор и дворянская верхушка славились роскошью и богатством.
Подробнее...
|
|
Немецкое средневековое литье
|
|
25.12.2011 |
В конце средневековья металлическое художественное ремесло достигло высокого уровня развития. Художественная обработка металла было в то время почетным и уважительным ремеслом.
Ряд знаменитых художников, таких как Дюрер, Шон-Гауер, происходили их семей ювелиров, сотрудничали с ювелирами, выполняли для них эскизы и проекты их изделий.
Подробнее...
|
|
Наследие готической металлопластики
|
|
25.12.2011 |
Весьма своеобразным образом создавались ювелирные изделия (преимущественно посуда для церковного обихода) романского века. В них явным образом ощущалась декоративная традиция предроманского века - употребление большого количества нешлифованного камня, стремление к грубой форме. Для литья романского века характерно исползование выемчастой эмали.
На изделиях четко обозначились византийские влияния, привнесенные в романскую металлопластику по принципу строгого артистичного стиля (алтарь Генриха II).
Подробнее...
|
|
Памятки европейского литья средневековья
|
|
25.12.2011 |
В развитии европейского предроманского искусства сыграло наследие еропейских и северо-европейских кельтских народов. Наиболее интересный среди них — бокал Тассило.
X-XII ст. были для Европы временем развитого феодализма, периодом могущественного феодального рыцарства, папства и церкви. Вместе с суровой монументальной архитектурой и тесно соединенной с ней скульптурой почетное место занимает металлопластика. Стилевые особенности этих изделий представляет сочетание народных форм искусства и антично-византийские влияния, которые в соединении образовали характерные особенности художественного стиля времена.
Подробнее...
|
|
Развитие монументального литья Византией
|
|
25.12.2011 |
Монументальный характер византийского искусства внес большие изменения в развитие металлопластики.
Техника литья, такая популярная в античной металопластике, уступала в мастерстве обычной чеканке.
Подробнее...
|
|
Памятки античной культуры древности - золото и серебро
|
|
25.12.2011 |
|
Из серебряных и золотых изделий античности в первую очередь следует отметить знаменитые вазы с чеканенными барельефными изображениями сцен скифского быта (изделия греческих причерноморских колоний).
Подробнее...
|
|
Памятки античной культуры древности - бронза
|
|
25.12.2011 |
|
Своеобразная и богатая культура Крита и Микен представляла собой переходную стадию между искусством лальнего Востока и искусством античной Греции. Ее характеризуют памятками металлопластики, преимущественно золотыми изделиями из Трои, Микен.
Подробнее...
|
|
Происхождение техники литья в древности - часть2
|
|
25.12.2011 |
|
Стиль изделий раннего железного века в Европе определяется специфическим художественным единством. Он известен под названием Гальштатского(назван в честь кладбища близ города Гальштат в Верхней Австрии). Гальштатская культура распространилась на большой территории от Кавказа до берегов Атлантического океана, от Средиземного до Балтийского моря.
Подробнее...
|
|
Происхождение техники литья в древности - часть1
|
|
25.12.2011 |
|
Выплавка металлов, их обработка и развитие в древности означали высшую степень в развитии общества того времени. Металлические орудия и оружие распространились во время развитого и перехода к классовому обществу.
Подробнее...
|
|
Развитие художественной металообработки древнерусских мастеров
|
|
25.12.2011 |
|
Кроме Грузии, значительное количество современных мастеров чеканки выросло также на основе опыта богатого древнерусского литейного дела.
Подробнее...
|
|
Развитие художественной металообработки в Грузии
|
|
25.12.2011 |
|
Из всех стран бывшего СНГ наиболее значительные достижения в художественной чеканке имеет Грузия — страна живых традиций различных техник художественной обработки металлов.
Подробнее...
|
|
Начатки истории художественного литья XX века
|
|
19.12.2011 |
|
Художественное литье из металла содержит древнюю и интересную историю. Рассмотрим кратко и сжато о появлении художественных изделий из бронзы, золота, серебра и железа у народов Востока, Европы, попробуем понять этапы развития этого необычного вида искусства, проанализировать наиболее ценные достижения в этой области.
Подробнее...
|
|
Особенности оловянных фляг
|
|
17.12.2011 |
Среди различных видов оловянной посуды на Украине были распространены оловянные фляжки для разных напитков. Такую фляжку с водкой пислали от Хмельницкого шведскому послу Гильдебрандту, когда он в 1656 г. приехал к Чигирину.
В Государственном музее этнографии и художественного промысла есть три фляжки такого типа. Две из них выполнены искусно и могут быть отнесенными к XVIII веку.
Подробнее...
|
|
Литейные церковные реликвии
|
|
16.12.2011 |
|
Несмотря на правительственные приказы короля Стефана Батория относительно клеймения литейных изделий, ни один предмет с церковной посуды, который изготавливался местными литейщиками, таких клейм не имел. Известно, что попытка ввести клеймение изделий ювелирного цеха во Львове практически не имела никакого успеха. Поэтому, очень сложно было определить украинское происхождение оловянных изделий.
Подробнее...
|
|
Монополия литья в XVI ст.
|
|
15.12.2011 |
В 1523 г. король Зигмунд наложил запрет на продажу зарубежных оловянных изделий вне ярмарок. Однако, под влиянием иностранных купцов, в скором времени запрет был снят. Вроцлавские купцы получили привилегии к ввозу в Польшу своих изделий в неограниченном количестве. Это заставило все литейные цеха в Польше защищать свои интересы.
Литейные цеха больших польских городов избрали специальных уполномоченных, которые ходатайствовали перед королем об отмене привилегии. Ходатайства завершились в 1570 г. новым королевским указом, запрещающим ввоз в Польшу иностранных литейных изделий, кроме привоза на ярмарку.
Подробнее...
|
|
Литье из олова в средневековье - часть 1
|
|
29.10.2011 |
Оловянное литье как отдельная область художественной обработки металла было известно на Украине еще во времена древней Руси. В XV ст. в Киеве существовал уже отдельный литейный цех.
В львовских городских книгах от начала XV ст. зафиксированы имена «кантрифузорей», то есть литейщиков посуды из меди и олова. Так, около 1110 г. упоминалось имя Лорени, в 1414 — Гануин, в 1443 - Михель, в 1444 — Николай, а в 1492 — Варфоломей Вейсе с Мюнстерберга.
Подробнее...
|
|
Ханукальные светильники в средневековом литье - часть 2
|
|
29.10.2011 |
В некоторых «хануках» народные мотивы перекрещивались с мотивами феодально-геральдическими. В конце XVIII вв. и в XIX ст. геральдические мотивы все более шире входили в композиции «ханук». Рядом с львами изображались рыбы, государственные гербы. Феодальные элементы стали более отчетливо проявлятся в орнаментальном оформлении «хануки», хотя народные элементы не исчезли бесследно. На таких композициях отчетливо обозначилось влияние классицизма, что и позволяет датировать их первой половиной XIX ст.
Подробнее...
|
|
Ханукальные светильники в средневековом литье - часть 1
|
|
29.10.2011 |
В композиционном построении люстры связаны с архитектурой. Так, люстры барочной группы своей массой, контрастным нарастанием элементов снизу кверху были сходны со сводчатыми помещениям XVI-XVIII ст., особенно с резким членением плоскостей.
Прослеживалась определенная связь между люстрами на Украине, и аналогичными российскими изделиями.
Подробнее...
|
|
Люстры в средневековом литье - часть 2
|
|
29.10.2011 |
Стержневые люстры являлись наиболее разнообразной группой подвесных светильников. Несмотря на богатство вариантов таких люстр, проглядываются общие черты в приемах их художественного оформления. Основой композиции являлся профилированный стержень с шаром внизу. Сравнительно большие размеры шара подчеркивают её массивность и легкость самого стержня. Контрастируют также со спокойным массивом шара, легкие, энергично брошенные в пространство рамена люстры, завершенные чашечками для свечек. Форма рамен, протянутая в пространство, связывает всю композицию паука с пространством помещения, которое он освещает. Цветы, с которых состоял орнаментальный фриз, также нередко отличались довольно большими размерами розет сравнительно с небольшими стеблями. Розеты таких цветов есть не что иное, как массивные диски в роли рефлектора, который усиливал свет свечек, и вместе с тем своим блеском при светопреломлении обогащал декоративный эффект люстры.
Подробнее...
|
|
Люстры в средневековом литье - часть 1
|
|
29.10.2011 |
|
Разновидностью домашних осветительных приборов XVII-XVIII ст. были настенные подсвечники — бра. Бра состояли с настенного щитка, рамена и свечных чашечек. Такое литье, встречающееся в формах классицизма начала XIX ст., указывает на наличие хорошего художника, чье произведение было распространено ремесленниками, которые комбинировали щиток с рамеи и чашечками для люстр-пауков.
Подробнее...
|
|
Особенности мелкого литья на Украине - канделябры
|
|
29.10.2011 |
Канделябры в средневековье делились на несколько групп. Более всего была распространена группа из четырех- и пятисвечных канделябров с оригинально зарешеченной решенной решёткой из массивных элементов в стилизованном силуэте дерева. Другой вариант этой решетки имел свои отличительные детали — две птицы, а ниже — также две симметричные головы ужей.
Подробнее...
|
|
Особенности мелкого литья на Украине - подсвечники
|
|
10.10.2011 |
Основным материалом из которого изготавливались осветительные приборы была медь, латунь, в определенной степени олово и в очень ограниченном количестве серебро.
Это производство было сосредоточено в токарных цехах. Токарный цех был основан во Львове в конце XVIII - начале XIX ст.
Простейшими видами осветительных приборов были настольные подсвечники для одной свечки. Почти все обрамления подсвечника сводились к профилированию чашечки, стержня, подставки. Однако поколения токарей создавали все большее разнообразие форм.
Подробнее...
|
|
Особенности мелкого литья на Украине - часть 1
|
|
10.10.2011 |
Вместе с монументальным литьем, литейные мастерские изготавливали различные бытовые предметы — осветительные приборы, посуду, чернильницы и т.п.
По технике изготовления, и специфике художественного оформления изделия представляли собой отдельный вид художественного литья, который был распространен в XVII, XVIII и в начале XIX ст.
Подробнее...
|
|
Развитие монументального литья XVI-XVII ст. - часть 2
|
|
10.10.2011 |
По стилю художественного обрамления менойры коренным образом отличались от предыдущих изделий литья. Менойры представляли собой как бы поздне-баррочные декоративные изделия.
У менойр были многопрофильные стержни опор на пышных ажурных подставках. Рамена менойр состояли из есовидных мотивов растительного характера. Рамена менойры соединялись с её стержнем наивным и милым своей непосредственностью изображением руки, которая держит нижний край такого рамена. Богатство и торжественность барочных форм в менойрах обьясняются тем, что их заказывали преимущественно верхушки феодального общества того времени. Именно поэтому присутствовали здесь и характерные геральдические изображения.
Подробнее...
|
|
Развитие монументального литья XVI-XVII ст. - часть 1
|
|
10.10.2011 |
Во второй половине XVII ст. характер кириллических надписей на металлических изделиях изменялся. Начертание букв становилось более простыми, а шрифт - более мелкими.
Поэтому декоративная роль надписей заметно уменьшилась. Вместе из тем, в XVIII и XIX ст. замечается разнообразие шрифтов и надписей, в зависимости от сноровки и степени грамотности разных мастеров в разных, довольно многочисленных мастерских того времени.
Подробнее...
|
|
Роль надписей в развитии литейного дела
|
|
10.10.2011 |
Значительную роль в художественном оформлении металлических изделий XVII ст., особенно пушек и колоколов, сыграли надписи.
Надписи часто содрержали интересные исторические данные, а потому являлись важными эпиграфическими памятками. К примеру, надпись на юрском колоколе 1341 г. Или как монументальная эпиграфика, надписи на колоколах большей частью имели художественный характер; их палеогеографические отличия, будучи обычно тесно объединенны с книжным письмом и печатью, имели свои особенности и отличия.
Подробнее...
|
|
Развитие орнаментального литья средневековья - часть 3
|
|
10.10.2011 |
Среди литейных барельефов начала 18 века попадались исключительно качественные художественные работы.
Например, львовская пушка 1571 г. известная под названием «Под орлом», или изображение на колоколе 1566 г. - на наих присутствовали чётко моделированные спокойные, уравновешенные изображения, которые выразительно передают о знакомство создателей с искусством Возрождения.
Подробнее...
|
|
Развитие орнаментального литья средневековья - часть 2
|
|
10.10.2011 |
|
Несмотря на большое количество образцов западноевропейского искусства, в частности, литейных изделий гданских мастеров, которые нередко работали на западноукраинских землях, стремления к механическому заимствованию чужих приемов стилистики не было заметно.
Подробнее...
|
|
Развитие орнаментального литья средневековья - часть 1
|
|
10.10.2011 |
Развитие литейных украшений и народной орнаментикой не шло изолированным путем.
Так, в роботах Мартына Ольшевского хорошо просматривалось своеобразное объединение классицизма с народным пониманием орнаментики.
В колоколах работы Василия Комаринского присутствовали орнаментальные пояски с треугольников, наполненных стилистикой, характерными для резьбы по дереву.
Подробнее...
|
|
Орнаменты монументального литья XVII-XIX ст.
|
|
10.10.2011 |
Орнаментам западноукраинского монументального литья XVII-XIX ст. присущи черты, которые придают им специфический характер.
Не ссылаясь на непосредственный территориальный контакт, на повседневные экономические, культурные и производственные связи из польскими и немецкими землями, свободное странствование ремесленных кадров, не учитывая, в конце концов, художественные вкусы благородных заказчиков - стили орнаментики западноукраинского литья обозначились в довольно ограниченной форме.
Подробнее...
|
|
Традиции художественного литья в XVIII вв. - часть 2
|
|
10.10.2011 |
|
Своеобразным мастером был Мартин Ольшевский, литейная деятельность которого приходилась на 20- 50-е годы XIX ст. в городе Перемишле. Его продукция реализовывалась главным образом по бывшей Лемковщине. Художественное оформление изделий Г. Ольшевского имеет выразительные индивидуальные черты, это - четкость, простота и равновесомая. Его орентальные фризы на колоколах составляются почти исключительно из очень просто рисованих пальмет или листков. Иногда встречаем более сложные мотивы, как хорошо скомпонованные ветви винограда (на колоколе из Жохова).
Подробнее...
|
|
Традиции художественного литья в XVIII вв. - часть 1
|
|
10.10.2011 |
|
С начала XVIII ст. известны также документированные литейные изделия из давней сердцевины ремесленного производства — Перемышля, в частности, работы перемышльского литейщика Василия Комаринского, датированные времеи от 1768 по 1794 г.
Подробнее...
|
|
Мастера литья Украины - Иван Полянский
|
|
10.10.2011 |
Памятки львовского литейного производства начала XVIII вв. почти не сохранилось. Развитие его в настоящее время, особенно после разгрома и ограбления города шведскими интервентами, и не могло быть интенсивным. Определенное оживление литейного дела во Львове замечаем во второй четверти XVIII вв.
Из Львовских литейщиков того времени нам известен Иван Полянский. Ему принадлежит серия из двенадцати небольших пушек, отлитых в 1740 г.
Подробнее...
|
|
Традиции художественного литья XVII в. - часть 2
|
|
10.10.2011 |
Небольшой, но очень красиво орнаментированный колокол из села Щепятин возле Рави-Русской был отлит в 1688 г., и является хорошей памяткой западноукраинского литья с художественной кириллической надписью и прядью растительного орнамента.
Эта памятка - одна из лучших среди кириллических западноукраинских изделий, свидетельствует о давних традициях художественной кириллической эпиграфики, которая существовала еще со времён Якова Покоры.
Подробнее...
|
|
Традиции художественного литья XVII в. - часть 1
|
|
10.10.2011 |
Во второй половине XVII вв. несмотря на потерю экономического значения, Львов ещё играл заметную роль в художественном ремесленном производстве. Ещё существовали ювелирное дело, художественная обработка дерева, оружейные мастерские, часовщики.
Художественное литьё, главным образом, сосредотачивалось вокруг литья колоколов и в меньшей мере пушек.
Подробнее...
|
|
Тенденции средневекового литья XVII в
|
|
09.10.2011 |
|
Украинское монументальное литьё развивалось в тесных и непосредственных связях с российским литьём, что и обозначилось на принципах и стиле его художественного оформления. Украинские мастера усваивают ряд черт, характерных для российского художественного литья.
Подробнее...
|
|
Мастера литейного дела - Царь-Колокол
|
|
09.10.2011 |
Среди приезжих мастеров-литейщиков которые работали на Украине, особое место принадлежит московскому мастеру Ивану Моторину, автору известного «царь-колокола».
В 1732 г. он заключил контракт на литье большого колокола для Киево-Печерской лавры. Однако этот колокол не сохранился.
Подробнее...
|
|
Современники Карпа Балашевича
|
|
09.10.2011 |
|
Современником Карпа Балашевича был талантливый мастер Алексей Иванович, известный нам лишь как автор одной работы — колокола 1720 г., который храниться в Черниговском историко-краеведческом музее.
Подробнее...
|
|
Мастера литья Украин - Карп Балашевич
|
|
09.10.2011 |
|
Известные произведения Карпа Балашевича принадлежат периоду между 1697 - 1717 гг. Эти изделия, как и работы его отца, отличаются среди других изделий литейного мастерства своим высоким художественным уровнем и стилевой выразительностью. К лучшим его произведениям принадлежит бронзовая мортира 1698 г., весом 50 пудов, которая хранится теперь в Петербургском артиллерийском музее.
Подробнее...
|
|
Мастера литья Украины - Иосиф Балашевич
|
|
09.10.2011 |
|
Вместе с Киевом большую славу как выдающийся центр украинского литья заслужил город Глухов, где работали такие талантливые мастера, как Йосиф Тимофеевич Балашевич и его сын Карп Балашевич. Деятельность первого из них приходится на 90-и годы XVII вв. Из его замечательных изделий сохранились четыре пушки, изготовленные в 1692-1697 гг. Все они выполнены в добрых, лёгких и удобных пропорциях и украшены разной орнаментикой. Самым большим украшением изделий Йосифа Тимофеевича являються мастерские картуши с именем мастера, гербами и художественно выполненные тексты надписей.
Подробнее...
|
|
Мастера литья Украины - Афанасий Петрович
|
|
09.10.2011 |
Старожилом из известных мастеров 17 вв. является Афанасий Петрович.
Ему принадлежат выдающиеся памятки тех временм - колокола «Кизикермен», «Варлаамов» (колокол Софийского собора).
Подробнее...
|
|
Культурный обмен литейщиков
|
|
09.10.2011 |
После воссоединения Украины с Россией между обеими странами установился живой и постоянный обмен специалистами по разным участкам ремесла, промысла, искусства.
Украинские мастера нередко ездили в Россию, российские на Украину, как например, московский мастер Яков Иванов, который в 1684 г. работал в Чернигове; или тот же Яков Леонтьев, который в конце 80-х лет XVII вв. переливал разбитый колокол Киево-Софийского собора.
Подробнее...
|
|
Нагромождение литья в средневековье
|
|
09.10.2011 |
|
Во второй половине XVII и в XVIII вв. на Поднепровье было нагромождено большое количество художественного литья, особенно пушек. Не только войско, но и города, городки и старшинские усадьбы имели свои пушки. Среди них было много трофейных, но основная масса их выпускалась в местных мастерских.
Подробнее...
|
|
Развитие литья в польской-казацкой войне - часть 1
|
|
09.10.2011 |
Существуют сведения о мастерах-литейщиках Принепровья в средние века.
Так, в 1640 г. упоминается переяславский мещанин - литейщик Михаил Иванович.
Подробнее...
|
|
Художественное литье на Приднепровье - часть 1
|
|
09.10.2011 |
|
Несмотря на вражескую политику, которую проводила по отношению к России феодальная Польша, которой тогда принадлежали украинские земли, художественное творчество на западных землях Украины развивалась не изолировано от российской культуры. Постоянные, все более возрастающие культурные связи между украинским и российским народами обозначились также и на художественном литье.
Подробнее...
|
|
Памятки Волынских литейщиков - часть 2
|
|
09.10.2011 |
|
О разнообразии художественных форм в волынском литейном деле свидетельствуют два массивных подсвечника XVI вв, один из которых находится в Лубенском музее, а второй — в соборе города Острог. Они отлиты из латуни, высота их 168 см, ширина 136 см. Оба подсвечника принадлежали к дворцовому оборудованию и в церковный обиход перешли позднее.
Подробнее...
|
|
Памятки Волынских литейщиков - часть 1
|
|
09.10.2011 |
Вместе с Галицией, центром художественного литья в XV- XVII вв. была и Волынь.
Кроме пушек лубенской работы, которые мы относим к XV вв, памятками монументального литья XVI вв. на Волыни сохранилось две памятки.
Одна из них — колокол Зимненского монастыря 1566 г. (нижний диаметр 102 см).
Подробнее...
|
|
Саркофажное литье в средневековье
|
|
09.10.2011 |
Памятки фигурного литья статуй не являются одиночным явлением.
Каспар Франкович был изготовителем оловянного саркофага Прокопа Сенявского, который до 1920 г. хранился в часовне замка г. Бережан.
Подробнее...
|
|
Скульптурное литье в средневековье
|
|
09.10.2011 |
Во Львове в конце XVI — в начале XVII вв. литьяли также и скульптуры.
Наиболее ранней памяткой этого виду фигурного литья являеться надгробная плита Станислава Жолкевского на львовской латинской кафедре. На плите он изображен во весь рост, фигура, размещенная строго по оси симметрии, вызывает впечатление неуклюжей. Голова с длинным волосами и широкая борода представленны реалистически. Несмотря на выражение лицо с напряженным взглядом глаз, создаётся впечатление живого человека. В трактовании образа этого магната автор игнорировал любые аристократические черты: шляхтич Жолкевский на скульптуре имеет вид старого крестьянина, одетого в боевые латы.
Подробнее...
|
|
Колокола на Западной Украине
|
|
09.10.2011 |
|
Наиболее известные колокола того времени получали имена тех, на чьи пожертвования были отлиты - феодалов, королей и еписковов. Так. в Льве в латинской кафедре большой колокол был назван «Бенедикт» по имени Львовского католического епископа, в Киево-Софинском соборе - колокол «Рафаил» по имени митрополита Рафаила Заборовского, в Черниговском Борисо-Глебском соборе — «Потемкин» по имени его заказчика.
Подробнее...
|
|
Роль колоколов в средневековой истории
|
|
09.10.2011 |
Значительную роль в художественном литье XVI-XVII вв. занимали колокола.
Колокола играли заметную роль в жизни феодального общества. Колоколами выбивались часы. колоколили в колокола по поводу праздничных дней и разных торжественностей. В случае тревоги с помощью колоколов собирали людей для обороны от врага. Малый колокол львовской ратуши созвал мещанство для объявления обязательных постановлений и на выборы, подавал сигнал к закрытию городских ворот. Нередко колокола отливали в память каких-то выдающихся, важных для города, а то и целого края событий - победа над врагом.
Подробнее...
|
|
Немецкие литейщики 16 столетия - часть 3
|
|
09.10.2011 |
|
Важной памяткой львовского художественного литья начала XVII вв. являеться бронзовая пушка, которая находится теперь в Музее войска польского в Варшаве. Имеет она 154 см длины, её художественное оформление очень отличается как от предыдущих, так и от более поздних пушек львовского изделия.
Подробнее...
|
|
Немецкие литейщики 16 столетия - часть 2
|
|
09.10.2011 |
|
Знаменитый средневековый мастер Леопард Герле создал еще одну пушку, которая датирована 1550 г. для города Познань. Эта пушка была значительно лучше сделана, чем две предыдущих. Так, задняя ее часть украшенна скульптурным маскароном, и соединяется с телом пушки богатым пальметовым фризом.
Подробнее...
|
|
Немецкие литейщики 16 столетия - часть 1
|
|
06.10.2011 |
Младшим современником Гануша был львовский литейшик Бартош, он же Бартель Вейсе из Мюнстерберга, который приехал в Львов в 1492 г. и прожил здесь до самой смерти (1543).
Сначала Вейсе работал как ученик и лишь с 1521 г. стал литейщиком-пушкарем.
Подробнее...
|
|
Орнаментальные мотивы литейщика Гануша
|
|
06.10.2011 |
|
Городской арсенал Львова имел на протяжении XVI-XVII вв. большое количество артиллерии. Его арсеналом нередко снабжалась королевская армия. Одалживали львовскую артиллерию для обороны Камянец-Подольского и других городов.
Подробнее...
|
|
Роль мастеров литья в средевековой истории
|
|
06.10.2011 |
Как уже упоминалось, в XVI вв. пушки отливали в Тере-Бовельськом замке, а также и в Лубенском замке, который принадлежал в начале XVII вв. князьям Острожским.
Мастера, которые работали в таких литейных мастерских, имели постоянную годовую плату. Кроме того, им платили сдельно. Так, например, Леопард Герле, поступив на службу львовскому городскому правительству в 1544 г., по соглашению должен был получать 24 гроша еженедельно и по 2 злотых от каждого центнера отлитых пушек и 4 локтя лионского сукна ежегодно. Городское правительство было обязано поставлять топливо для мастерских, а также давать помощников.
Подробнее...
|
|
Развитие монументального литья в 16 веке
|
|
06.10.2011 |
На XVI — начало XVII вв. приходится расцвет художественного литья на западных землях Украины, сосредоточенного преимущественно в Льве и на Волыни.
Литейщикам и в настоящее время принадлежит руководящее место среди других профессий художественной обработки металла. О важном значении их работы свидетельствует специальная присяга, известная нам из текста XVII вв., которую составляли пушкари перед городским правительством.
Подробнее...
|
|
Цеховое производство на Украине - часть 3
|
|
06.10.2011 |
|
Металлообрабатывающие объединения, как и другие цеха, состояли из мастеров, помощников и учеников. Ученики литейного ремесла должны были учиться четыре года - дольше, чем в других цехах. После «освобождения» ученик становился подмастерьем, который работал некоторое время у своего мастера, а потом минимум полтора года должен был странствовать как по мастерским своей страны, так и за границей. Вернувшись из странствий, ученик должен был выполнить пробную работу, после чего мог стать мастером, если уже был гражданином данного города .
Подробнее...
|
|
Цеховое производство на Украине - часть 2
|
|
06.10.2011 |
|
В XVI-XVII ст. цеховое устройство на украинских землях приобрело завершенные формы. Цеховая организация пользовалась широкими правами, осуществляла надзор за производством и сбытом продукции и рассматривала разные разногласия и конфликты между членами цеха. Под надзором цеховой верхушки находилось не только производственная жизнь, а и общественное и бытовое, что давало ей возможность создавать в ремесленной среде выгодные для себя отношения. Общие нормы цеховой жизни приспосабливались к закрепленным за определенными семьями привилегиям.
Подробнее...
|
|
Цеховое производство на Украине - часть 1
|
|
06.10.2011 |
|
Производственную организацию производства литья металла на Украине в ранние её периоды истории можно проследить главным образом по такой сердцевине, как город Львов, архивы которого сохранили определенное количество сведений об истории ремесленного производства на западноукраинских землях.
Подробнее...
|
|
Памятки львовского художественного литья
|
|
06.10.2011 |
Пушки, которые выливали львовские мастера, назывались довольно просто - "гакивницы".
"Гакивницы" применялись преимущественно для обороны городских и замковых стен.
Чёткость отлива "гакивницы" свидетельствовала о высоком профессиональном уровне мастера, который изготовил её.
Немалое количество их зафиксированно в замковых и арсенальных инвентарях вплоть до XVIII вв. В Лубенськом музее хранится длинная (2,29 м) железная восьмигранная гакивниця, передний конец которой тоньше заднего.
Подробнее...
|
|
Об истории художественного литья часть 3
|
|
23.09.2011 |
После того, как западноукраинские земли были завоеваны Польшей, в XV ст., во Львове начало увеличиваться количество иностранных ремесленников, особенно немцев.
В первой четверти XV вв. здесь проживали Лаврентий Геленбазен, что отливал звоны и пушки, литейщик-гарматник Петр Шеффелер и Спорер Стефан . В документах второй половины XV вв. упоминается ещё несколько львовских литейщиков-гарматникив, а именно: Шиндлер Ян, который прибыл из Кросна и жил в Льве в 1470—1479 гг., Петр Вассерман и Валентин Фальтсн.
Кроме немцев в Львове в XV ст. работали также литейщики и из других стран. В 1406 г. встречаем здесь краковского гарматника Лаврентия Квавчила, а из Турции приехал сюда мастер Григорий, что отлил для города пушку — «тарасницу» .
Подробнее...
|
|
Об истории художественного литья часть 2
|
|
23.09.2011 |
Следует отметить, что в XIV вв. и на российских землях, заброшенное во время татарского нашествия монументальное литьё, начинает широко развиваться. Так, в 40-х годах в Москве и Новгороде работал первый известный нам российский литейщик-звонарь Борис. К сожалению, о его произведениях знаем лишь из летописных упоминаний, и потому нет возможности сравнить их со звоном Якова Скорого.
Вести о дальнейшем развитии украинского литья во второй половине XIV вв. очень скупые, не сохранилось никаких его памяток. Не давая сведений о монументальном литье в таких важных его сердцевинах, как Киев и Волынь, архивные источники бросают лишь некоторый скупой луч на его состояние в Львове. Из них узнаем, что в 1383 г. во Львове жил Николай — который был, очевидно, продолжателем дела Якова Скорого.
Подробнее...
|
|
Об истории художественного литья часть 1
|
|
23.09.2011 |
Вернемся к истории времен существования Галицко-Волынского княжества, связанного с созданием широкоизвестного юрского звона (1341), который является уникальной памяткой украинского литья XIV вв.
Уже в XVII вв. этот звон считали исторической памяткой. С 1816 г. начали появляться разные статьи, заметки, замечания, посвящённые этой памятке. В них главным образом освещалось содержание надписей на звоне. Вследствие продолжительной дискуссии, которая велась на протяжении почти всего XIX вв., была расшифрована дата звона.
Подробнее...
|
|
О художественном литье кратко
|
|
22.09.2011 |
|
Художественное литьё на Украине имеет давние традиции. Ещё восточным славянам было известно художественное литьё, и не только мелкое, а и монументальное. Из летописи узнаём о металлических частях статуи Перуна. В XVII вв. на Волыни была найдена серебряная статуя некоторого божества, а в 1701 г. в Чернигове — массивного серебряного идола. Такие славянские металлические отливы отмечались мастерской художественной обработкой. Говоря о золотой статуе славянского божества Редегаста в Ретри, немецкий историк Дитмар называет её выдающимся художественным произведением.
Во времена Киевской Руси художественное литьё приобрело разные формы. Отливали орудия, украшения, культовые предметы. К нашим временам дошли фрагменты колоколов, люстры, подсвечники, рукомойники (акваманилы).
Подробнее...
|
|
Художественное литье