Разделы сайта
Поиск
Уроки по бижутерии
Опросы
Главная 
Художественное литье Ханукальные светильники в средневековом литье - часть 2
Художественное литье Ханукальные светильники в средневековом литье - часть 2
Ханукальные светильники в средневековом литье - часть 2 |
| 29.10.2011 | |
|
В некоторых «хануках» народные мотивы перекрещивались с мотивами феодально-геральдическими. В конце XVIII вв. и в XIX ст. геральдические мотивы все более шире входили в композиции «ханук». Рядом с львами изображались рыбы, государственные гербы. Феодальные элементы стали более отчетливо проявлятся в орнаментальном оформлении «хануки», хотя народные элементы не исчезли бесследно. На таких композициях отчетливо обозначилось влияние классицизма, что и позволяет датировать их первой половиной XIX ст. Процесс развития ханукальных светильников XVII-XIX ст. свидетельствует о большом влиянии народного художественного творчества на еврейское ремесленничество. Элементы украинской народной культуры евреи-ремесленники усваивали значительно глубже, чем элементы феодального искусства и религиозную символику синагоги. В производстве предметов общественного и частного интерьера - посуда, подсвечники, люстры, мосяжники и литейщики создали свои собственные художественные приемы. Полнее всего они раскрывались в ажурном и профильном литье. Все изделия выполнялись в обобщенных, упрощенных формах с сознательным избежанием лишней детализации. Такие приемы зависели от примитивной техники литья преимущественно в плоских формах, где литье выходило грубым и неуклюжим. Красота изделий зависела от их дальнейшей обработки напильником, обтачиванием и шлифованием. Мастера старались достичь не столько богатства линии, плоскостей, детализаций и осложнения форм, а максимальной отчетливости основных элементов форм и декоративных средств. Поскольку почти все детали изделий были плоскими, ажурными, то основное внимание уделялось силуэту, в котором присутствовала мягкая и текучая, но и вместе с тем четкая и выразительная линия. Изысканность силуэта четко бросались в глаза в изображениях животных и птиц. Конкретность и непосредственность образов, обсуловленная не столько точностью деталей анатомического строения животных, сколько передачей их движений. Некоторые более мелкие детали, вносимые в изображения в процессе обработки литья часто были очень скупые. Связью большинства таких животных изображений с народным искусством можно объяснить эпическую чистоту и совершенную простоту их образов. То же самое можно сказать и об орнаментальных мотивах. Использовались преимущественно растительные мотивы. В их основе лежали чаще всего ренессансные и барочные мотивы, сведенные к простейшей орнаментальной формуле. Во всех изделиях ощущались глубокая и закономерная связь с архитектурой. Он проявлялись в использовании общих мотивов орнамента и главным образом в композиционных приемах строения. Отлчительной особенностью разного художественного оформления изделий являлась их бесспорная оригинальность, своеобразный выбор орнаментики, пластики и эпиграфики. Литейные изделия никогда не теряли связи с народным искусством. Вместе с многочисленными примерами непосредственного влияния орнаментики и сюжетных изображений народного искусства, весь декор изделий городских ремесленников пронизан народным художественным вкусом с его ясностью, реалистичностью и простотой. |